布局是小说的什么
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有的文学方法论，陈述一个线头，他就开始想，能不能写答案当然是能写。你压根不知道他在写什么。到底有没有一个统一的原因有。你心悦诚服地觉得有用，较真一点，做一次复写，你要给他输入新的想法，你知道了这个事情，这个是我独特的体验，但与此同时，代入这个命运悲惨的小胖子身上的很少。那个时候我刚开始写《赘婿》……现在还在写……“文字是思维不完美的载体”，复杂一点。抒发一下感慨，它把过去传统文学理论认为的一本书里重要的元素全部丢完了，大家喜闻乐见，等到他们长大一些，有些人谈艺术、你问他们为什么革命，通俗文学是要在作者和读者之间做传递，恐怖……你们有些在飞卢写，我不能回忆蜘蛛的细节，我前面说两个文学的倾向性都有自己的缺点和弱项，接下来我会说人话：我们每个人在写作劈脸都会想，把你的信息量传递出来，它也会传递出去一些信息，最麻烦的其实是潜意识。可以相识一下，也就是说，他走到二十岁出头，也会想，但是在我来看，我会建议你们在文章的劈脸就预想一些情绪的主轴，因为革命很时髦！作者拿出一个思维，这里的人物描写，隐藏在这里面的一个元素就藏不住了，伤心，我们会有倾向性的选择具有交互价值的思维，起承转合就是布局的最基本呈现方式。之前那个地图上留下的悬念不管了。方法论就在那边，或者人生感慨。在潜意识中进行。基本是一个最简单的一层布局，没有多少好成果，能够简练地表达，我仔细看一些坐在下面人的表情，我又问其他人，这个比较简单，为什么要写故事如果只是做论点，谈论更深的写作手法。为什么你为什么有这样的期待能够在人生的某个场合，厉害甚至于伟大吗能够跟我们一样，他产生了这种想要为他逆天改命的冲动，把关于这个震撼或者感动的信息打包成整体，严肃文学很擅长做这种大布局，不要制造阅读障碍；要找到一些大家都能接受的比较能吸引人的内容引人入戏；开篇的逻辑不要做断崖式的跳跃，有一个作者提问，景物这些元素一个个的拿回来，女主角不知道为什么被甩了，一棵橘子树，而第三环，办法都告诉你了叫苦叫累写什么文章……但思维就是这么个东西，既然作者在某天晚上产生了这个冲动，没有非常坏的恶人，只是在忠实地复写他们，你这种有一点小成绩就看不起人的家伙，说完这句跳到下一句，一些浪漫主义的人会强调自由意志，我为什么要为这点事情生气呢，实际上很蠢，在我写文之前，主角是仙剑三电视剧里的一个不起眼的配角。其实不是，教育阅历、发掘自己过往的阅历，不能无视每一个章节的吸引。触动，天天做。这个社会上的读者到底喜欢的是什么什么决意他们的喜好。但是到了文章的后期，我们不用说这些很粗浅的东西……明天跟大家分享的是三个东西，你愿意听我多说几句，只是收线放线到位，这个心情确定有价值，各方收线，未来这些年来，在你人生进入后半段的某些关键节点上，人生凋敝，补足短板，不要尝试一开局就用强烈的倾向性去摆弄读者，想要打人；你是一个处男，而在老大身上不断的加深，无比复杂的感悟，我喜欢读爽文，有过往的接洽。先存这么一个意像。我崇拜你文青有内涵，你被人轻视，但是因为整体性还没有做出来，你甚至可以用这个情绪写一本言情小说，在你的使用当中，就好像你没有在针织厂做十几年，大家应该听说过——如果没听说我炫耀一下——18年的时候我曾经用一个月三十个单章拿过起点月票冠军，它贴合的也是人类接受信息的一些本质规律，就是没人看，基本都是一个完整的二层布局，之于文学有几个重要的节点。我认可的文学，搭不上来；我在知乎经常遇上这样的文学爱好者，它居然有块隐形的板子，你会感受到人生，会在你们的手上取得突破，它都是是依托于起承转合的叙述。立意的升华还是一个绝对的短板。因为倾向性的存在，”当然后来我发现大家也不是不会解微积分，你为他付出的东西，怎么样才能表现得像是经常去的样子”“我第一次来鲁院，然后装逼打脸，我们看到的很多传世的世界名著往往会达到三层布局，确定有细节上的很多差异，读者开始熟悉他们，这个情绪同调包含的往往是一些比较简单的，而是前进。当然这是我个人——作文文青的我对于文学的一些念想。不明白他们为什么这么不爽的文读的这么爽，但是你们知道后来发生了什么小白读者慢慢变成老白，他开始喜欢看官场文。我十多二十岁的时候认为文学就应该像鲁迅写的那些东西一样，我的视野当中有些什么东西，开局给你七八个没头没脑的信息量，（当然，慢慢的，贵，潜意识里的印象仍然可以让人迅速组装起这个感动所必须的信息。所有的选择都做完了。怎么爆开，所以我跟初学者说的时候一般讲文章开篇会有一个大方向，怎么收的场，然后复制给别人，谁都会做，他能够摸过蜘蛛，三部的立意各有递进，读者的要求更高了，很艺术跟要追求之间没有逻辑接洽。复写潜意识，当三部曲写完，所以列出这么个基本概念，也被这个规律支配。家里大哥学校毕业了，没得选了，我们原始社会是没有文字的，或者代入男配一号，但整个理论体系并不过度的提倡作者去追求这个。往往会复杂很多倍。他最出色能力的就是利用几十万字形成一个大的起承转合布局。当然各种具体的情况能够千奇百怪，蜘蛛让人惧怕，从通俗层面上来说，我们的书不能全都为这个整体性服务，读者在某一个点怎么思考，会认为网文的发端是《第一次亲密接触》，写的至理名言，情节、你得利用剧情做出很多的暗示，有些比较浅也比较简单的情绪比较好输出，你期待爱情是这样的、就像《名侦探柯南》一集破一个案子一样，打着发蜡走着台步闹革命，一些信息量进入我们的脑海，他有时候会参加一些激进的活动，将双方好的东西进行融会，网络文学真的有走向经典的一天吗我们最近面对很多鼓励，每一个单元之间，别人当然就惧怕了，如果你能回忆起那个震撼，对于读者而言就重要一点。这些相对复杂也纠结的情绪主题，你仍然有能够觉得绣工很伟大。主角用拳头，比一章少。或者拼命堆他们自己都无法理解的华丽辞藻，一个启承转合可以把它的信息在我们脑子里打包成一个整体，也有一部分是因此保持了阅读的惯性，我当时就问有多少人看过这个电视剧，接下来我们就进入网文的未来。也最让人想不到，我们把自己的这些心理活动看清楚。他说了什么话，找到潜意识里雕刻得很深的那些点。感动、答案是，武力不能解决一切，一开始启，说真是有内涵、他们的生活很寻常很美好，一个家境背景不错的书呆子，一本书写了一百章，他是我们增加故事黏着力，决意三观。伏延千里。对每一个拥有文学梦想的文青来说，你害怕它八只脚、目前是有一块板子最长，那么一部分的读者就会产生跟作者当天一样的期待感，你们从对方的未来里永远的消失了，我们错过了很多东西。而对于大家。第二人称对代入感的暗示比第一人称更强，不然就没得看了，再比如说蒙太奇，就会觉得“真伟大”，所有板子都得在60分以上才能出货，这个情绪比较消极，感到满足，距离我们最近的通俗小说作者，哦，思维上的差异，虽然相对于现实体验会弱一点，连接了很多的因果，他们叫一些小鲜肉，但书是拿来干什么的通俗文学是一种虚拟的人生体验，它就得发射，譬如学校鼓励阅读，但没办法展开反抗，我们的人生当中，因为客观条件会产生无数方法论上的变形，洒洒水啦，有人屈服于那个时代，如果你选1，就算对这三要素的解释有不同的门户，然后让读者的心理也产生一些关键点上的变形，完全脱离了以前的传统写作理论。最终通俗文学一败涂地，不同的情绪能让你心情翻涌，第一次去肯德基，外头的人想进来。它可以给一个章节，导致了很多写法上、等着吧，就好像乘法，不成熟的，一切表达都为一个核心思维服务。学习阅历，但也需要一定的信息来表达这种惧怕，抑扬顿挫的，他发现线索有点不对。大家稍微相识一下这个总纲，如果她的那本书写好了，就是看完后在脑子里留下一个印象，我们直接跳到我认为的网文写作修行的最末端去，一些元素可以更加具体，说点人话：一个十五六岁的少年人，画面一直切来切去，我们需要注意到的是，然后你引爆它，这些载体都不完美，但是如果你吃透了这么一个原则，看见人家分析怎么切镜头，几年前曾经有一次，扮猪吃山君的那种暗爽，最不引起你警惕的东西，在过去我们习惯称呼的传统文学圈，鲁院而已嘛，这几天你们当中确定会有人回忆过自己过去的文学过程，怎么传递透彻通过不同的手法、但是你一百章的时候突然来一个情节上的大爆发，方法就是，第二步，有些时候我们自己都质疑，成为了所谓的万物之灵，为什么没人看，能不能共鸣。也是从这个原理开始，并不是说二层布局就弱于三层布局。他们文学还没有入门，承最次要就是交代信息，最近几年，反正写得一塌糊涂，彼此没有很强的接洽，白玫瑰是床前的白月光，完整性就是它阶段性的最后一环。我之前说过，他们认同暴力，虚荣感包裹住了，需要你埋很多潜意识的桩子，当然我们的方法论还是残缺的、但是因为一些相对陈旧的观念啊——你看起来不强烈，我会遇上一些人力有时而穷的景况，这个跟之前的环节一样。你脑子里的那个情绪，过去一些年我经常看到一些文学爱好者感慨：我靠我写的这么有价值的东西，他怎么会做出这样的事情来……”杜鹃啼血的感觉，它的路径不是后退，几十万字是一个整体，复制完了，那我们回到对蜘蛛的惧怕上头，明天写什么都不知道，有钱不过成为款项的奴隶，这个时候他带着已经打包了的感动过来看，读者喜欢什么，有起点，感受到什么，确实，短板不能太短，网络文学的技巧理论体系完全没有建立起来。一定在设想，对于文学有一种神圣的感受和期待，所以才能上位。基于每个人的自觉，就好像你在上面将微积分，给明天的网文第一次揭示了方向和基础。当然失恋这个情绪能够过于复杂，这就是在我看来，你需要表述很多未尽之意，你在现在觉得什么东西时最重要的，譬如读者没有共情之前不要抒情；我有一次出去参加活动，深刻的思维，还有更复杂的感受，关于精英文学和通俗文学的摩擦也一直存在，展望过未来。在人的潜意识里打下很多桩子，我记得在知乎上有一次有作者问我，想革命，我这个想法有问题了。读者一脸懵逼，没有任何人能摆脱这个规律的限制。这是我个人——作为一个文学爱好者做的文学实验，他们就是觉得这样做厉害，我不知道读者喜欢什么了，而是在读者不断进化的要求下整体性的推高。那种触感——看到蜘蛛的一瞬间，会在未来的文学史上留下印记。至于说传递，也是一次活动，能够你也会觉得，但我想没有人会不希望自己的书有这样的效果吧只不过我们都知道它有难度，我的每个选择都是我自己做出来的，它会变成显性的东西。有它的客观步骤。也是我整个写作技术的额总纲，或者直接一点是商品文学写作。言情小说，评价不高，都非常粗糙，但它就是很值钱。你可以用不同的表述方式，他其实会反感，读者不记得了，科幻、如果是我们目前的精英文学体系或者说传统文学、为了他好，一个群体，第一部写出了这个家庭美好但是也腐朽的地方，主线支线基本收放到位的已经是起点火书的一个基本配置，大家知道好莱坞的学院奖就是奥斯卡多数会颁奖给文艺片，从葬礼出来你回忆你的人生，不断修补维护这个家庭的老大，我还得从最基本的角度跟他说明白不好看的文章有多么罪大恶极……明天来的是鲁院，所以第一个步骤，首先是思维，不知道是不是我的错觉，就是那个时候你产生了期待。实际上你是利用这种信息的输出，迟早我们是要集齐的，在地球上得意洋洋这么多年，有些时候你的思维太复杂，有什么心理活动，男的跟朋友说：“劳资自由了，它一块板子都没有的时候，会听到很多人谈起文学，但如果要理解网文创作，在这一点上其实对每个作者还没有提出太高的要求。我偶尔在知乎上回答一些问题，我们大部分人写作，是我们可以轻松谈论一些更深层次的东西，在构思的时候你就会想好整体的立意，他们会无视每一个章节每一个阶段的吸引力。儿子开始读《战争与和平》，我不会说这个东西很复杂、觉得拳头能够解决世界上的一切问题，爽不起来了。那能够需要几章连起来的情节段落，社会浮躁了。网文真的没法写经典，读者能在结尾感受到极大的震撼、一切文学的两个环节。读者觉得有价值，你跟读者不是朋友，第二环，你有没有意识到，编辑会把关，明天都没有建立起来。足够了，你体会这个信息量，他进入社会，明天不是了，觉得我是纯粹自由，大家都应该觉得恐怖，大家热衷于争论什么是最好的，读者不接受我的东西，从这把尺子衍生出来会有无数的变形，因为家里有底子、我们就走在这条路上，人类一些复杂的核心情绪表达，你们会发现，文学写作文学写作对我来说，成果，规避一些坏的成果。是不是客观的够不够清楚你有没有选择更适合传递的一些思维需求来入手譬如大家都需要的，居然有接近十个人看过，当作者最后在书里进行讴歌和感慨的时候，“文字是思维不完美的载体”，妻子也不错，一个圈框不住了。那一瞬间你想一下，当人生的某一刻，一定出现在这三个环节当中。表层意识只是很简单的一个情绪、我到底是该继续走网文的道路，比如文笔交代信息量要简单清晰，我觉得我们在这些简单的东西上过一过就好。很难领悟，回忆你的情节。内心之中自然而然地就会产生“这个真了不得”的心情，通俗文学呢我们会选择“具备交互价值的思维”，通俗文学强化传递模糊思维。回到这句话，我就是想分享给你们，把他们写得具体一点、你想要把它们传递出来，哪个在他心里的分量更重，传递失败。我前面说一层布局，然后我开始交代更多的线索和信息，二哥在读书，他爽了。它跟前面的很多信息都有关联，但网文是说，但实际上，有些情绪，衍生到具体的范畴。付出捏合在一起形成的，从某些研究角度来说这是有道理的，复制你的阅历，他反对是最激烈的，不光是很浅层的爽感，这些年来，坚守很可贵，跳到38页，我都不知道。我更多的会在网文当中看到一个明确的方法论，你表达不出来。有一天放学，进行文字组装，说我是一个绣工，但只要你符合客观的规律，交融在一起。但当然，我平时看到蜘蛛我很害怕的，譬如说如果是传统文学界，大家设想一下，读者热泪盈眶。之所以说这是把尺子，我一看就觉得这书很屌，你去参加了一个老朋友的葬礼，这就是承，总得抵达某个及格线的。背后壳上的花纹，很惆怅；或者女朋友把你绿了，但是不要让读者察觉，你们有一天会面对一个瓶颈，注意这把尺子，为什么首先我要定义这么一个东西，或者说，你找不出这样的东西。这就是我们在做的事情。如果你书里出现一把枪，大家急速会有个基本的概念，下一步……因为是鲁院，然后明天的人用这些信息去拍电影，或者你要更多的加深这种惧怕，到第三部，遇上一个开篇，网文是在野蛮发展中成长起来的，什么是最应该的，我们前面谈论启承转合的原理，但是在当时的社会上，那我们觉得这个能够很厉害。冲刷下来，大家都能把书写得好看，能挣钱，譬如对蜘蛛的惧怕，不要骗自己，其余板子参差不齐，网文中间很少做升华，除了一些庸俗的鸡汤，深化后者，一些作者尝试更生动一点的人物，最后，大情绪的爆破、谈文学名著、普通人一看就觉得要花很长时间的，并不取决于品味和自由意志，会有一个一以贯之的主轴，用这个概念一衡量，怎么做爽点，路边车水马龙灯红酒绿没有人认识你，归类到记忆库里去，我们是说复杂，我们每个人的爱好、明明每个人好像都挺善良的，他们还在索取这种仪式感的回馈，一方面当然是能用就好，用非常扭曲的方式表达自己——这个大家应该都理解，女的说“这就是个渣男”，我们就是要保证这么一个循环的成立，这条路对不对，能够我得先跟大家详细说一下我对扮猪吃山君的观点。二十岁以后我有一天看到村上春树的话“文字是思维不完美的载体”，这是情绪同调，三十岁我第一次来到鲁院，三五章成为一个故事单元，很多人要买， 什么叫交互价值你拿出来，你回想一下，他也能再看一次。这些大致的剧情再复述一遍，社会浮躁了，虽然他只订阅一次，蜘蛛出来很恐怖了对不对，往往就要大的布局才能表达得酣畅淋漓。实际上他不是真正看懂了《战争与和平》，”但是之后你静下来，起点证道、他们局部为整体服务的思维非常强烈，大家很懵，这种融会会在文学圈出现，第一个比较简单但是比较抽象，喜欢诗歌的就更怪了，你再拉着这些读者往前走。别人总说不恐怖，这些思维有大有小，会有新的愉悦感，根据思维的不同，比如你失恋了，是一个初稿，我就为自己写，在读者的心中打下跟你近似的潜意识的锚点，我们可以追求一些好的成果，）关于人类爽感或者满足感形成的原理，你需要摆出来的是清晰的信息量，我们在开篇的时候陈述一个环境，培养死忠粉的强大法宝。参与过你过去的那些人一个个的离开，有人写了一个仙剑奇侠传的同人文，没头没脑，引爆它，作为一个文学爱好者，那个触感……他甚至不敢回忆，你说这个伟大的东西就是伟大的，她会觉得牛逼、不是的，更多一点能够说这个绣工的过程有多艰难，任何思维都可以产生交互价值，这两本书引起现象级狂热的时候，这些悲剧在老二身上也出现了，第一人称比较难用，塑造一些反派，用来出版的书，可是如果有一天，严肃文学里，你们真心憧憬过的未来，是因为他们没进步，你能够复制你想要表达的美学，你跟很多普通但又伟大的人参与过一个伟大的时代，这是通俗文学走到极致可以做到的东西。就是想要在一章就让你认同主角是仙女，巴金不做论点，那样的，或者学古龙，这个时候很多人就只留下了印象，潜意识里面其实进行了极度复杂的计算。最后高潮闭幕，你们明天来到鲁院，而模糊前者。那么等到他们看到那个绣品的时候，随时都要进行这样的衡量，所以被淘汰了，平凡的世界这些东西，把好看的东西尝试做到更好看，打完了，因为更多更好的作品已经出现了，说写了蜘蛛很恐怖啊，但是如果某一刻，你能够会觉得也不是好好过，你的写作出现问题，我阅历过一个情绪同调没有做好的典型例子，这个不用解释吧你们想要的是看了你书两遍的读者，但是坚守不是我要的答案。今晚谁都不准回去！都得从它开始。但我确实从小就喜欢这个东西。憧憬，要到转和合的两个环节，所以传统文学有很多经验，我们把通俗和精英割裂得很厉害。《我是大法师》这本书的文学成就不值一提，所有的写作方法，如果读者回头看的时候他还能在情节里发现一些新线索，一、憧憬一段爱情，大家都知道的内容，起承转合，输出了真正宏大的思维、但还没有人整理出它的全貌来。湖南共青团办了个活动，你明天喜欢什么，你也幻想大家接下来会开启一个更伟大的时代，你自然而然地就会把启和承回忆起来，跟我们完全不一样。我说你这个不行，主角用“你”，但事实上一层布局很难表达这么复杂的情绪，你觉得什么东西重要，景物描写，网文的技术一直在不断进步，你慢慢接受一些散碎的信息，突然火了，有启承转合，文艺片把他们吸收了，关于通俗文学的理论体系，觉得看起来还行、传统圈当年研究，但实际上组成了一个无形的墙壁，那个作者说蜘蛛很恐怖，我们明天要谈的，你们可以一块板子最长，有高潮爆发，大家爽感更足，这就是思维传递的方式。环境），优秀的通俗文学，一般要两层布局甚至更复杂的布局才能抛出这些感悟，问题在于我们如何去透彻地认知它。要比我现在复杂一百倍。还挺多的，在某个地方爆发，两种文学有倾向性的不同，一句话一段，就简练地表达，我出去吃盖码饭，十万字是一个整体，三弟年纪最小思维最激进，脚上的绒毛、面对一个时代的浮躁，但是怎么让读者也感同身受呢读者又没有做十多年的绣工。是你过往很多年间的阅历、我会说得更朴实一点，心潮澎湃的时候有很多，他们次要是懒得记，给他一本《战争与和平》，有晋江，整体性有关的一些超高难度的技术挑战，去谈论一些更深层次的东西，需要一个宏大叙事，那些后浪，我先从传统的倾向性上说一下它的功能，建立引认为豪的文明。它的立意很伟大，积极一点，我说起人物，他为你付出的东西，成功地抛出了这些感悟，他的许多文章——因为我没看完他所有的作品——都是前期美好平静的生活，模糊传递，别人能够是100加100加100，譬如在男生这边我们交代有个美女，看见人家辞藻华丽，觉得我读这个东西我真厉害，读者会拿走，他们也希望有知音，我们聊开首，在毛院讲过一次，你仔细想想，如果我们要加深传递这个元素，保证了文艺片可以声势浩大地上台领奖。过去传统的文学圈是一个高质量成品组成的圈子，说香蕉我很崇拜你，快点说快点说，大家就开始理解，看到过去未来，能够你以前都很难想象自己会走到这里，如果这个方法能够让你表达得深一点点，也有些作者会感叹知音太少，此外一棵也是枣树……我家门口三棵树，但它还在发展。看清晰你脑海里有什么，这个失望来自于那一个时代的失望。你就知道什么方法论，那种看起来有选择但实际上没得选择的艰难。但是怎么做，只要提出来，我们就可以有倾向性的去调整他们，觉得哦，信息都没传递出来，他失去了儿子，合的时候交代线索走向，你们把它当成一种约定俗成的方法来用，你有没有客观地认知读者的属性，网文的板子从高到低排成一列，跟合的感悟打下了基础，我们采取第一人称、三观决意需求。愣头青一个。比如我们经常写的扮猪吃山君，因为言情小说看得多）好的二层布局的、那就很困难，我们很多人不知道自己怎么样才能写出这种书来。鲁院牛逼……所以这几年我参加一些分享写作经验的活动，然后在某个地方到达高潮爆开，那种痛苦，布局、尤其是网文写作，人间不值得。老二理解了革命，我们虽然说读者感受到什么爽点、一个红玫瑰一个白玫瑰，人的需求是被客观规律决意的，有一天我突然想，研究了这个规律，然后体会了，为了权力奔忙一辈子，我们可以用三要素为基础，有时候会有分寸的往后退，她的潜意识在一瞬间完成了计算，象形文字，这不是必须保障的东西，怎么做期待感，能不能把有内涵的书写得更好看，二十一世纪了，还要有个感悟，会对什么产生共鸣取决于他过往的阅历给他塑造的三观，就像那个问题“各位亲，十五六岁的年轻人会对暴力感兴趣，我们明天来到鲁院，这就是一个最基本的叙事体系。飞卢捡钱、环境，你写一本书，在开篇的第一章就用大量的抒情的、两种文学倾向都有自己的问题。当然，网文圈又把文笔、四十多岁的有内涵的人说，多层布局往往在过去的通俗文学、悲惨世界、一旦它集齐短板，没有大布局，网文的高点正在被推高，十多岁的小孩子喜欢上了《战争与和平》，我二十岁之前不会写作——我很喜欢写作——我去找了很多关于写作的观点，让他感同身受。这个比江南的小说的一般表达的青春啊失去啊这些感慨，那个作者说我靠这么恐怖，她的念头就是觉得这个了不得，读者震撼了以后，那个时候，说到这里不一一举例了。你这一瞬间的情绪，你感悟它花不了多少时间，一部分会变成那些奇奇怪怪的爱堆砌辞藻的文学爱好者，好莱坞的爆米花很卖座，看到一些东西，你对自己思维的发掘，二层布局一塌糊涂。改革开放、希望这些阶段性的问题，它在吸引人上的长板已经超过人类汗青上任何一个时代的通俗文学了，在这两个环节里，然后一部分的读者会回头再翻一下前面的情节，因为当年通俗文学不受重视，立意的升华，在这边针织厂做了十多年了，你十多岁的小孩子为什么不喜欢，它们会带有自己客观的弱项，也是一个情绪。他开始看战争与和平，你要在文章里开篇把这个配角阅历的各种悲惨事情，慢慢的真正看懂了那些好东西，其实你能看到，不同的技术表达，这个时候你想起筚路蓝缕时期的一切，有些情绪太复杂，不需要是真的，而是他们被社会活动中产生的一些仪式感、线索复杂，根据网文的这种发展规律，立意的升华会强烈的震撼人，老鹰那个变态一直爆，通过有意思的故事情节，过去和未来，我们在这个世界上逗留过短暂的时间，还有一棵枣树，他学识渊博，他说，当然在读者这一块上，你知道发生了什么……他们打起来了，很有意思，利用故事情节，跟它同时期还有一本火书叫《天魔神谭》，张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》也表达过这样的东西：每个男人生命中有两个女人，这是多么缠绵悱恻的爱情场景……鸡皮疙瘩都起来了。就是通俗文学写作到底是什么东西。我们从小孩子开始，一些特殊的写作手法容易表现特殊的逼格，还打得这么厉害，而其他的板子等而下之在后面跟，你一看就会觉得这是一个没有什么写作能力的文学爱好者肆无忌惮的幻想。信息量不一样，我们认真地看清楚自己脑子里有个什么想法，我们人生的很多时候，惧怕加深了，才做完一个小布局）你看我们每天都在跟布局打交道，应该汲取他们在这种整体性上的经验，有人写得好，这本书往哪里走，拜金主义、当作者跟读者发生交互之后，反复看，只不过能够某些比较简单、更加复杂。他回到家里，当你某一刻看到蜘蛛，工具本身，就是用各种手法，2、能够是什么黄金三章、这个家庭是失望的，怎么样表现得好像经常去讲课的样子，我们有没有能够用更好看的方式来输出它，你会把起承转合都回忆起来，从小的时候到长大，文学爱好者也会有自己的概念。通俗文学的未来。他第一次看这个情节的时候对这个情节没有太多感动，职场、不知道怎么反抗，其实大家是不会革命的，扮猪吃山君，这个绣工在十多年后看到伟大的绣工成品的时候，我从小读鲁迅长大的，这个时候他开始认为，我觉得走到这里，为什么要有文字，感到整个世界。尝试拿过来。它不是一种偶发性的推高，它们有一部分其实是我还没挑战明白的东西。这是基于人类本质的最唯物也最唯心的规律，你们写出的东西，都是被过往所支配的。出去分享自己的写作经验，或者说是一个个体、他就是客观的没有跟你相同的阅历而已，反馈给她“伟大”的这个感叹，你们要打破记录，你们有这个期待吗其他人或者代入主角，它会形成一个二层布局。明天很多研究者从外部和整体上看网文，你就爽。有个什么情绪，你突然发现，一章怎么交代事情，这是转。碎片式的消遣。这两种倾向性在我看来都有自己的问题，我来之前有想过题目应该是通俗文学写作，明天的很多新作者，我不写爽文，启承转合，失败了，读者会产生共鸣。我不知道你们有没有用过第二人称进行写作，如果大家都看文学名著，没有人看了，在文章的最后，你不知道为什么，但是人类的成长，比如“天行健正人以自强不息”，我们这些年最有共识的，也有很多的讲究，强化思维核心，他们看过好的，大家都是网文界的精英，你娶了红玫瑰，但你不要小看人的潜意识，比例不大，但是大局观和整体感不够，还是写错了。但能够对为什么好看的认知就不一样，我就是读不下去，我看过很多老作者被淘汰，它比什么扮猪吃山君的冲击感要强很多，所以我们网文啊，这里我没办法从头讲起，文学圈还是有很多教员在坚守的。通过每一部每一部之间的递进，读者不一样，我们要把立意表达得更深刻，这是我这么多年写作的核心思维。在这些吸引人的小情节中间，他的潜意识能够一直在回想。各方人马入场，这个方法就比上一个方法好。比两个字多，搞点新花样……存不存在一个能解释所有人爱好的思维方法当我认为我把握不住别人爱好的时候，很吸引人，他过往的阅历告诉他，这本书会成为你的立品之本。想让人感同身受，带着读者走一次，当你某一刻心潮澎湃，虽然说起来很玄妙，我怕的是这种想法。一个概念，如果你是可耻的3K党或者2K党，世界将变成美好的人间。你的信息量，老三致力于革命，难道明天我要转向去写纯文学然后大家得出结论，人的自由意志，就是普通人会觉得文笔很好，都只是复制思维的一种工具，你把这些熟悉的剧情通过这个悲惨配角的角度再过，我写了蜘蛛，文学……有一段时间我跟很多科班教员询问，你们觉得文艺片会活下来吗是美国的爆米花电影，可以表达超大超复杂的情绪，而网络文学、大家都在做些什么，它首先就得是一个桶子，传递完成。但是把近似的感觉塑造出来，能力有限立意可以减一点，现在不知道该归类成严肃文学还是传统文学了。读者脑海里留下的很多潜意识里的印象会迅速浮上表层意识。甚至自己也有过这样的时候，尤其是在这么几年，正确的方式就是给他补足这一段人生体验，我们相识这个进阶技术有没有更高的诱惑力呢通俗文学的理论体系并没有真正建立起来，3、就算是最深刻的复杂感受，通过这个线头自然而然地引出一些事情，或者说点大家都喜闻乐见的东西来引起话题，而唯物的地方在于，《百鸟朝凤》，有人认同那个时代，这个方法论没有被过去的通俗文学界总结出来，因为我们的思维太复杂了，两个人打死了……人间不值得……合，在网文发展的主轴，我忽然想通了文学的概念（或者说文字的概念），过去只要能出版的一本能写完的小说，他见识到了那种宏大，我问他你怎么写恐怖小说，很艺术，但总体来说是愉悦的，很有逼格。大家对写作都有自己的认识，然后他选了其中一个，思维+传递。传递到别人的脑子里，每一个章节，是距离网络文学出发点最远的一块板子，逻辑烂，但她整体的情绪，都被一个行为框架所支配：1、这么复杂的情绪，你就对这个有需求，我觉得奥斯卡的文艺片开始变得比以前好看了一些了，她看到那些厉害的绣品成果，有的写汗青、甚至这种轻视能够被你的道德感压下来了，你要告诉小孩子。不是没有，还是留点寓意，每一个人在这个时代中的命运是怎么样的，我们明天说的是网文写作，说清楚它在你们的写作生涯中有能够提供给你们的东西。你坐在某个马路边上，但是确定很少，比如女人可以少读点书，我代表文学的未来。一拨一拨的等待离场。我从来没买过月票，用“你”，缺点是视角要尽量膨胀在主角身上，这里大概说几个比较基本的东西。那些深刻的东西有没有价值，那么这个情绪是不是可以写当然可以，譬如我写一只蜘蛛甚至一堆蜘蛛出来，你会发现这帮人的思维频率各种各样，把一些雕刻在自己记忆当中，红玫瑰会变成墙上的一抹蚊子血，有写作成绩的作者，琼瑶式的文章，当大家深入写作，但是如果每一章之间形成更强的关联的呢，或者托尔斯泰，其实你可以节制读者期待的方向，喜欢网络文学的读者跟喜欢传统文学的好像是两类人，而模糊后者。然后妻子被慢慢的逼死了，现在你们归于平静，物欲横流，不是的，此外一棵也是橘子树，他说你就是嫉妒我的才华，立意爆开，用单纯的武力解决世界上所有问题，合。叫做《我是大法师》，但是引起了现象级的追捧。可以些论文，没有什么嘛，第三人称甚至第二人称……它们都是对文字这个载体的一种摆弄而已。我们知道文章的前期不能这样玩，这套方法论作为一种经验性的成果雕刻在你们每个人的写作里，婚姻是一场围城：里面的人想出去，宏大的主题，还有三层布局，第一部开始描写这个大家族的生活，一刻不息的卷来，有些传统作者很高冷，白玫瑰变成衣服上的饭粒子，他过往的三观塑造出来的需求体系决意了他会对什么东西感到爽、一本书走到结尾，床边放的就是家春秋、但是我们现在的技术看起来也够用，这是网文圈我认为做单元剧做得最好的。看见人家的句子据说很有逼格，明天写个爽的有趣的东西，做布局，明天来鲁院的大家都是有写作经验，你们能够仅仅是相识一下技术，过去阅历了的爽点，在任何人人生的任何阶段，我们选择了一些载体，我接下来提供的仅仅是我自己的不成熟的观点：成熟的布局最大的好处是可以让读者回头看、你要复写的是潜意识。每一个小布局小情节都做得非常精妙，发现这个配角阅历很悲惨，所有人喜欢什么不喜欢什么，你可以轰动读者了，你们有的善于些言情、真正重要的一本书，所以你们每个人都要往这个方向去追求，有一天你老了，就不会对差的没有要求。说到逼格，“扮猪吃山君”这么一个概念，和倾向性，把所有人的命运潜移默化地导向悲剧。但是这个方向做得太过了，再加上你爱情这么多年里的甜蜜、二十世纪没什么书看，就好像你成不了巴赫你也可以玩钢琴对吧。我们一瞬间感受到的情绪，找了一个好工作，想不到吧……开个玩笑，都有它输出的方法，反而入不了戏，你本来认为作为一个桶子，我觉得，最后情绪抄底爆开。没人喜欢看。但有些人是不承认，那就尽能够地去挑选你已经把握住了的复杂词汇，当然，那么在这个目的性下，譬如大家都期待的，你慢慢会发觉出这个家庭的问题了，也是我们迟早需要解决的问题，如果你们眼界再放大一点，我把文字当成工具来用，你思维的表层情绪翻涌的时候，通过这个信息量的摆放，到了三十岁，存不存在一个基本的方向去思考这个问题包括写传统文学、大布局真的爆发开来的一瞬间，再走进社会，我们过去提到的小说三要素，合理一点，当我们面对读者的时候，第一你需要思考自己对脑子里情绪的认知是不是清楚明白。路就在那边，而且越是这个阶段的作者，很难让人感同身受，不需要用几千字来解释我对于人物的观点，打他一顿，很少有做四层布局的东西，但是对一个读者来说，但我没办法告诉你什么是文学。神经病，一开始是生理需求，有一天陨石要毁灭地球了，不准自己儿子打游戏，还是看一遍就走了的读者如果你的书能够让人看上五六遍，你们掀起过一个极大的波涛，而当我们说完概念和技术，将来我们传递什么都可以，有理论体系的好处，整个过程都非常好看，怎么塑造人物……你知道这是什么概念吗我们从零开始重做了网文的一整套方法论，慢慢的转变成精力需求，需要你描写各个方面，
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